阴影之源

我们最原始的恐惧之一就是对未知的恐惧编织了一系列故事。

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该剧是一部关注当代年轻人生活状况的电影，通过李一甜的故事展现新一代年轻人的努力与奋斗。影片聚焦在理想到无奈，再到新生的过程中，揭示了当代年轻人所面临的困境和挑战。

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年观看的最后一部院线电影，一个很好的收尾。《三大队》的叙事机制是靠“温情”支撑起来的，在电影里，我们看不到复杂繁琐的叙述技巧和表现方式，看到的，是在传统的现实主义范畴中去进行细节的复刻与想象的缩减。电影并不是以荒诞的表述手法来推进的（虽然查案的曲折程度和众多偶然性因素一度使我怀疑电影的叙事旨归），而是以“温情”这一充满情感调动趋向的共鸣范畴为整体框架，进而用实际、真实、符合生活逻辑与行为动因的细节去填补“温情”的叙事范畴。在这里，我们看不到或者说很少看到典型的警匪片

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清朝修的明史太多抹黑和歪曲，把整个老朱家都描抹成变态和弱智，居然大多数人信了几百年。从这部剧的前几集来看没有照搬明史，是杀功臣，还是治权贵？是特务政治，还是权力监督？以及后期朱棣是造反，还是求生？相信编剧会有更符合史实的理读。少年朱棣的塑造很成功，从熊孩子变硬汉，再一步步成熟有担当的亲王。他几次挨打，观众的心情从欢乐，到叹息，到心疼，不自觉地已沉浸剧中。成毅真是一个神奇的演员，看过琉璃，他在仙侠剧里的温柔脆弱的花美男气质，在少年朱棣身上找不到半点踪影。看见小朱棣那副欠

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如果中国还有这种叙事能力的年轻导演，我觉得中国电影还有星星之火，打宁浩之后，这是头一个让我觉得中国电影还能立得住的导演。因为这是个特别简单的故事，简单到我一句话就能讲完，为了追逃一个凶手，一个警察历尽艰难险阻，最后将凶手绳之以法的故事。但这个电影给我的感受是丰富的，更别说，这个故事最后以一种反戏剧的形式结束，是的，那些离开的人，他们，最终没有再回来，只有他一个人，像任何一个普通人一样，只是他站在原地，他突然失去了方向，不知道该去何方，但此刻，下一刻，他就和身边来往的